文章摘要
当台北的捷运列车穿过1998年的黄昏,一位刚从广告公司离职的美术系毕业生,在化疗后的病房里画下了第一只微笑的鱼。这个叫几米的男人不会想到,这些带着药水味的素描,将成为治愈整个华人世界的视觉诗篇。从《森林里的秘密》里会发光的毛绒怪兽,到《向左走·向右走》中永远错身的恋人,他的绘本总在温柔触碰现代人最隐秘的伤口——孤独。那些被办公室格子间压缩的灵魂,突然在《地下铁》盲女...
当台北的捷运列车穿过1998年的黄昏,一位刚从广告公司离职的美术系毕业生,在化疗后的病房里画下了第一只微笑的鱼。这个叫几米的男人不会想到,这些带着药水味的素描,将成为治愈整个华人世界的视觉诗篇。从《森林里的秘密》里会发光的毛绒怪兽,到《向左走·向右走》中永远错身的恋人,他的绘本总在温柔触碰现代人最隐秘的伤口——孤独。那些被办公室格子间压缩的灵魂,突然在《地下铁》盲女孩的水彩世界里,找到了属于自己的十五度灰。学界将"几米现象"解构为都市治愈美学,而更动人的是那些真实发生的场景:东京主妇收藏他所有作品的各国译本,上海白领带着《月亮忘记了》去相亲,香港剧场人把他的绘本改编成获奖舞台剧。这个入选Discovery《台湾人物志》的创作者,始终相信"最深的孤独里,藏着最亮的星光"。
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